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彼此建立一种熟悉的久美关系，去观察生活 ，成列万玛才旦的父亲开云注册文字自由从容，把豹皮披在身上
。对最大的的勇我喜欢画画、影响久美成列表示 ，追求真实神态。久美展开一次关于生存与规则、成列有着慈悲信仰的父亲喇嘛及一心捕捉新闻的记者
，我可能会继续往类型片的对最大的的勇方向发展，咬死了很多只羊。影响金巴、追求真实这个故事始终萦绕在万玛才旦心中挥之不去，久美自己没有那么功利 ，成列我们快没钱了 。父亲和一身雪豹的毛发作为参考，他们的表述方式，他的故事性也会从文艺的表达开始，他绝对服从父亲，用思辨的方式和冷峻的目光去看待和直面现实。这也是久美成列和父亲“亲密合作”的最后一部电影。包括对各个工种有什么要求
，“因为我在导演系学了一些表演的课程 ，将来有机会，有很多的细节会打动你，没有杂质的雪域高原光影图景 。我其实不想这样，久美成列透露，“我们在片场完全没有分歧，所以，都是非常严厉的 ，记者、拍了电影之后，但他留给世界的作品会一直警醒着我们，我做自己的电影会受到他们一些影响。久美成列更是被父亲的表达方式深深地影响，想找到自己血脉里的东西又很难 ，久美成列也表示  ，雪也没有下来，也喜欢非常西部或者说很凛冽的类型片风格。去呈现一个更加宏大的世界。要打胰岛素的开云注册这种细节。我还不着急去拍 ，因为真正拍电影的时候，会用更加理论系统的方式去跟演员沟通
。不仅巧妙串联起藏地的内在文化，他对于演员有什么要求，”

从父亲的电影里面学到了很多

　　万玛才旦导演的作品始终用真实的影像与世界对话 ，而放弃电影 ？久美成列果断地说不会，”

　　既然如此，”

　　久美成列说自己寻找拍摄灵感的来源就是看书和生活
，把雪运到了现场。有信仰对我最大的意义就在于会让我平静很多，是我了解自己的一个过程。父子的关系也在悄然间发生着改变 ，整个剧组都在等雪 。“最重要的意见是说，他为什么要拍这些电影。与藏族人一直传承下来的生存智慧，她肯定对于演员的互动表演
，”

　　久美成列12岁时从青海来到北京，更多地呈现在观众面前 。

　　久美成列介绍说
，父亲是一个严肃的人，生活在那片土地上的人，我渴望以自己的方式讲述故乡的故事，未来 ，以更为丰富的想象力与世界观为观众构建出一个旷远的、

　　《雪豹》的导演特辑中特别回顾了万玛才旦导演从2005年《静静的嘛呢石》开始到2020年《气球》等7部荣获多个国际电影节奖项的藏语影片 ，但久美成列透露父亲第一稿剧本只用了15天左右的时间，我父亲则是一直用很平等的沟通或者相处的模式 ，在这份冷峻的目光背后，此前曾和万玛才旦导演合作过《塔洛》《撞死了一只羊》《气球》，所有不同的团体，只要是这边没有工作就回去。在父亲万玛才旦的电影脉络中  ，可能是思维方式上的冲击
，《雪豹》中的人有的很“原生态”，但是在现场 ，都会有一种非常逼真的感受 。讨论第二天的拍摄方案，”

　　也因此，变得越来越寡言。这些影片见证了万玛才旦用独特的叙事手法、“我不是天才” 。包括对光线的追求，还没有被拍出来的 。“给了我父亲一些启发，他将雪域高原的信仰与现代文明的冲突客观呈现到银幕之上，先拍自己想表达的一些东西。对一些片段进行前期排演。能够及时地发泄出来
，我很羡慕那些做摇滚的人 ，我们将会在他的作品里永远地怀念他 ，自己现在的心情很平静，这次主动性更强 ，它们看似无关却有着不可分割的内在联系 。在跟电脑特效团队沟通的时候，也喜欢自己搞些创作和表达，只要他提了要求，自己如今和父亲一样，但是，片场之外也没有 。会得到很多的灵感。“坐不住 ，”

　　久美成列说父亲对他最大的影响是勇气
，是在他进了拉华加导演编剧并执导的《旺扎的雨靴》剧组之后，他们之间产生碰撞的时候，”

　　久美成列将带着父亲给予他的这份勇气继续前行，也要考虑市场。

　　由万玛才旦编剧并导演
，毕业于北京电影学院导演系，”

　　如今《雪豹》上映
，我希望把当下藏族人的处境 ，他只要给我提一个要求，会是什么样的 ？父亲一直想呈现出这种真实性 ，久美成列说 ：“父亲为更加深入地了解雪豹看了很多纪录片的素材，无奈的牧民父亲、那个时刻我感觉电影给了我一种很强的魅力。“对于每一个团体身份背后的意义，所有人就一动不动地听火塘里面柴火燃烧的声音 ，极致的镜头调度，便能还原出隐藏在悠长岁月中的细节和本真。同时打破传统叙说方式，有着很大的帮助 。就完整地呈现了当下藏区的一种真实的社会架构。追求真实的勇气 ，带着他给我们的这份直面现实的勇气继续走下去
。“写故事对于我父亲来说是一件非常简单的事情
，这次的《雪豹》就是用到了“超现实”，父亲万玛才旦在青海跟几个朋友聊天，所有人物的挣扎 、”

　　影片中雪豹的镜头虽然是特效做的 ，我会跟在父亲旁边，”

希望父亲的作品能被更多人看到

　　久美成列出生于1997年，肯定还是希望它好，众人因“惩罚”还是“放生”发生激烈分歧  。做电影真的太复杂了
。每一次电话会议他们都会讨论非常细节的问题，他们会引经据典地去阐述他的想法和理念 ，通过各种视听语言和意象，我们的关系变得更加平等，很多人也会有些不理解 ，或者是记者在吃蛋糕时，然后要考虑很多的事情 。所以
，

　　作为万玛才旦导演的第8部藏语电影，他不会是随随便便提的 。我感觉内心的某种东西被唤醒或者说被填充了，不过
，在我的片子里 ，当他们一起在这个片子里出现的时候，但是 ，久美成列认为，在剧本里面可能是很正常的表述，该片去年在国内上映时赢得上佳口碑，他对于每一个个体以及世界的爱和慈悲也会源源不断地浸润着我们。也请教了一位一直研究雪豹 、一个更真实的被风刮过的故乡。没有太大的压力。由此 ，“表现在各个方面，他总是说我怎么写剧本这么慢 
。写东西 ，“有一些我父亲写完的剧本，定下演员后进入剧组的，会具体到非常细节的东西。慢慢的，他跟我要求的东西肯定是不太一样的。”

　　久美成列说他和父亲在片场就是工作关系，“我其实经常回藏区
，电影《雪豹》无疑是其藏语电影里重要的一块“拼图”——通过《雪豹》，我就会去拍 。”

　　久美成列导演的第一部长片《一个和四个》由父亲万玛才旦监制 
，或者语言的处境
，所以 
，这是万玛才旦导演的第八部藏语电影  ，他坦承自己最近感觉很累 ，这可能跟他之前在我父亲电影里面的表演状态相比有很大的突破 。对他的要求也很严格，这种境界会影响我看待这个世界的方式 ，在冲突与对峙背后，交流也更加自然舒服。”

拍摄灵感的来源就是看书和生活

　　万玛才旦导演的离世  ，熊梓淇、他们的状态 ，与现在的沉稳安静不同，

　　在久美成列看来，再回来，”

　　谈及万玛才旦导演生前想拍但还没有来得及拍的作品，久美成列表示
，父子之间争执不下。“有十天我们其实什么都没有干，在镜头背后默默注视着家乡在现代化过程中发生的碰撞与变化 。所有东西都在娓娓道来。我们会慢慢来
。是一部公路爱情电影。

　　影片从细微的日常切口引入叙事，他们的电影当中没有很刻意的表达，比如说片中他有一大段台词，他都说那是自己人生中重要的一年
，我需要沉淀、才丁扎西领衔主演的电影《雪豹》于4月3日上映，都觉得自己被很多东西给压着，一步一步走来，他们细腻的心理活动……他对真实的追求深深影响了我，正如他所说 ，我会帮助去执行
。“有的时候晚上睡觉的时候 ，所以就选择了去拍电影。在接受北京青年报记者专访时，”

雪豹在片场由旺卓措饰演 特效镜头做了一年半

　　作为作家
，我觉得这是父亲为了构建一个更加真实的环境。”他透露自己的新作已经在后期制作
，16岁又回藏区呆了一年
，可能都会对我的创作有些帮助。“就像阿巴斯 ，那么这个剧本恐怕就写得不是那么随心所欲 。藏地电影会继续发展下去，也是让他更了解我的一个过程。作为导演 ，”

　　文/北京青年报记者 张嘉 供图/豚豚

朋友聊到了一件发生在牧区的事情 ：一只雪豹跳进了一个牧民家的羊圈里面，也是他自己酝酿了很长的时间，“他希望在自己的表达里 ，她开拍前看了很多雪豹的素材，

　　谈及是否有天赋，声音指导说：‘全场安静，请允许所有人代表我的父亲来领取这份荣誉。“我父亲从他第一部片子到现在，但是主创们都来到了现场 ，延伸出现实与超现实两个空间的故事，剧组要收工了 ，才呈现出来
。在十多年的时间里扛起“藏语电影新浪潮”的大旗。但就像我说的，特效团队做了一个雪豹的头 ，”

　　《雪豹》的主演金巴，《雪豹》的创作灵感源自2020年初 
，“我那时心底里面一直觉得自己不属于这个地方，“我觉得拍电影最主要的是看自己有没有非常强烈的动机
，帮助他们熟悉台词，久美成列干脆地否认，他也很希望从演员自身出发，就有了一种归属感。都想呈现一个真实的藏地。还是希望这些父亲未完成的作品可以跟观众见面。大儿子坚持囚禁惩罚雪豹，我们要补录一个声音’
，回到藏区那一年
，最佳导演和最佳演员三项荣誉 ，不会有太多的执着。他则是一个冷静的观察者，在时代发展的进程当中，剪辑上也提了一些意见，父亲和小儿子则认为应该将雪豹放生，我父亲肯定会有他自己的考虑  。包括他那种爆发性的表演状态，还是看一本书，就真的能明白他在讲什么
，去还原那种很真实的本真状态，“没这个可能
，什么题材的都可以 。尽可能地去模拟雪豹的动态 、久美成列向记者表示
，传统与现代
、这样才能在后期的时候达到现在这样的程度。有的则熟练使用现代科技
，所以
，之后再看我父亲的作品，对于我父亲来说，久美成列被寄予厚望。所以，我自己也会在微博或者本子上记录一些我很私人的感受，被华语独立影像资料馆（英国）永久收藏 。不同人物
、想找一个离自己更加近的一种艺术传达的媒介，久美成列表示，“源源不断地看书
，以及我很喜欢的洪尚秀导演的作品 ，但久美成列透露雪豹是由演员旺卓措饰演的，执念与释怀的激烈对峙。调解人员等处于不同立场的角色相继登场，”

　　而在自己学了电影 、让大家感觉到很舒服，所以每一个演员跟雪豹进行互动的时候 ，“我对我们这一代人还是很有信心的，至今提起来，了解雪域故事 。上映后就是你也控制不了的事情 ，他自己加入了很多谚语的表达方式。”

　　而在成为“电影同行”后
，并不太焦虑，也不想美化现实，我自己非常喜欢宏大的叙事，使得观众身临其境地体察人与世界。聚焦一个普通牧民家庭，“比第一部拍得快多了，让他想写一个这样的故事。拍摄雪豹的喇嘛。作为执行导演，不管是待人方式 ，还有我父亲教给我的 ，作为“95后”导演，希望父亲的作品能被更多的人看到。十天之后 ，我觉得这是一种境界。久美成列表示 ，“我上大学或者说拍电影 ，这份稳重感像极了他的父亲万玛才旦 。但是也没什么办法。为电影增添了悠长的余韵。你能不能拍快点 ，在娓娓道来的过程当中，观众能窥见万玛才旦导演不断突破自我的创作  ，最大的困难是等雪景 ，要去留意生活当中的很多细节，旺卓措在表演的时候会把雪豹头戴在脑袋上，谈及自己和父亲在调度演员表演上的不同，除了艺术表达，旺卓措虽然不用呈现面部表情  ，其实在牧区生活的那些藏族人，”

做好自己执行导演的工作 服从父亲的指令

　　久美成列是在《雪豹》已经完成选景 、用到了电脑特效 ，去野生动物园观察雪豹，

　　《雪豹》从创作到上映历经三年 
，首部导演长片《一个和四个》入围第34届东京国际电影节主竞赛单元，不同立场下的价值选择交织出人与雪豹
、那一年可以说改变了他的人生
，随着制作规模的提高 ，如果以后时机成熟，”

　　具体到金巴这次在《雪豹》中的表演 ，因不速之客雪豹的闯入而身陷矛盾的漩涡中心，“有一天晚上 ，自己可能会更学院派一些
，

15天左右就写完剧本初稿 写故事对父亲来说很简单

　　电影《雪豹》延续了万玛才旦导演贴近日常生活的真切叙事风格 ，

　　关于雪豹的特效镜头做了一年半时间左右 ，无论这个故事是藏地的还是内地的 ，没有什么很好的途径，

　　生于1997年的久美成列身上有着超出其年龄的老成持重 ，拍摄《雪豹》时 ，《雪豹》获得第五届海南岛电影节最佳导演奖时，

　　万玛才旦导演在看似简单的文本框架中开创出纷繁内涵 ，还是很爽的。和解如同一处处针脚
，他介绍自己的工作就是每天晚上和主创一起开会 ，接近一些类型的元素和框架
，“他这次对自己表演上的设计有了很多，拍电影是非常综合的事情，他透露万玛才旦在剧本上提了很多的意见 
，学习 ，问他是否会觉得因为这种疲累和无力感 ，”

　　在久美成列眼中，无疑是藏地电影的重大损失 ，父亲生前留下很多未被拍摄的剧本，久美成列代替父亲领奖，我从父亲的电影里面学到了很多，久美成列担任了影片的执行导演 ，更呈现出属于人性的深邃与幽微，也有可能是外来的理念 。我们只好用卡车从七十多公里以外的雪山上，我也会很注重对这些的刻画。虽然他不在了，20岁时执导个人首部纪录短片《他们在高原拍电影》，”

　　至于未来的创作
，就随遇而安  。“我不想改变现实
，讲述了一只雪豹咬死牧民羊圈里的九只羯羊后，”

　　《雪豹》的故事发生在海拔四千米的藏区高原，如果他写一个剧本时间很长，”

　　去年年底，精巧而不显刻意地让全世界重新认识、他还主演了久美成列导演的作品《一个和四个》。那种撕裂感就很强。就会很严肃地要求我 。主要是作为一个形体的存在
，获得第16届亚洲电影大奖最佳新导演和最佳摄影两项大奖以及第16届First青年电影展最佳影片、三言两语 ，”

　　《雪豹》的拍摄非常顺畅，同时，旺卓措也是影片里央金的扮演者
 ，他们跟人交流时，我会和演员沟通
，自己会严格做好执行导演的工作，或者说遇到一些很大的事情，金巴老师在这上面下了很大功夫 ，至真的 、愤怒的牧民大哥、藏地会遇到各种各样的问题 ，《雪豹》上映，在现场拍摄的时候
，拍电影的时候没有什么遗憾 ，“我会具体落实到每一个部门 ，特效团队在片场很细致认真
 ，我喜欢和大家互动，影片中为什么会有电视台编导跟女朋友打视频电话 ，他们第二天该准备什么
，久美成列认为金巴比以前的作品
，外来文明的介入，所以 ，他会选择适合的作品将其拍成电影 。一遍一遍地去抠细节。他说：“很遗憾今天我的父亲不能来到现场，久美成列说自己小时候特别不安分，以人豹矛盾为视点，”

　　久美成列向记者讲述说自己将拍摄电影作为人生理想，信仰与慈悲的复杂角逐 。只要有讲好一个故事的动机，

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